杨万里经典语录

46.百千寒雀下空庭,小集梅梢话晚晴。

宋·杨万里《寒雀》。小集:短时聚集。这两句大意是:冬日雪霁晚晴,喜欢群聚的麻雀成群地飞下空庭,小集梅梢,唧唧喳喳喧闹不休,好像在对语漫话,庆幸晚晴。两句诗把小麻雀写得活灵活现,趣味盎然,不但写出寒雀的习性特点,还以人心推测鸟情,赋小雀以灵性。写麻雀情态,可作参考。

《寒雀》
47.翠带千环束翠峦,青梯万级搭青天。

宋·杨万里《过石磨岭,岭皆创为田,直至其顶》。翠带、青梯:皆比喻山上一层层绿色的梯田。这两句大意是:像千万条翠绿色的缎带环绕山峦,像千万级青绿色的阶梯直通青天。这两句运用比喻手法,描写山岭上的道道梯田,颇具民歌情调。诗人对于劳动人民以巧夺天工的双手创造出的人间奇迹,进行了由衷的讴歌,这种精神很可贵;两个比喻也很新奇贴切。可用来描写山坡上的梯田。

《过石磨岭,岭皆创为田,直至其顶》
48.春花秋月冬冰雪,不听陈言只听天。

宋·杨万里《读张文潜诗》其一。听天:听任天然。这两句大意是,(张文潜笔下的)春天红花、秋日朗月和严冬冰雪,都一如自然天成,他不用前人、古书上的陈词滥调来雕琢描绘,而依仗着现实生活触发的创作激情,自然地予以展现。张文潜即张耒,“苏门四学士”之一。他崇尚自然,反对雕琢,主张为情造文,不能为文造情,他的艺术追求是一个“真”字。杨万里的诗歌主张和张耒现实,所以他对张来的诗十分喜爱。这两句可用于说明要从生活出发,以真实的感情从事创作,不可因袭别人的陈词滥调编织自己的作品.

《读张文潜诗》
49.梅花寒雀不须摹,日影描窗作画图。

宋·杨万里《东窗梅影上有寒雀往来》。摹(mó摩):依样写字作画。这两句大意是:梅花和寒雀是无须人去描摹的,日影把它们映在窗子上,正好在窗上绘出了画图。诗句将隆冬景象写得富有生机,充满意趣。日影可以“描窗作画图”,这个艺术构思确实新奇而又真实生动。可用来描写冬日景象。

《东窗梅影上有寒雀往来》
50.八荒万里一青天,碧潭浮出白玉盘。

宋·杨万里《钓雪舟中霜夜望月》。八荒:八方极远的地方。碧潭:碧绿的潭水。这两句大意是:辽阔无边的青天像一碧万顷的潭水,天上的一轮明月就像是从潭水中浮出的一个白玉盘。景象辽阔,比喻贴切,可用以写望月之景。

《钓雪舟中霜夜望月》
51.蝴蝶新生未解飞,须卷粉湿睡花枝。

宋·杨万里《道旁小憩观物化》。这两句大意是:一只蝴蝶刚刚生成,还不会飞翔,触须犹卷,蝶粉尚湿,卧睡在花枝之上。诗人很善于观察,一只初生的蝴蝶被他描摹得十分形象。因为是“新生”尚“未解飞”,所以它的触须还卷而未伸,身上的粉还未干,躺卧在花之间,一副稚嫩的姿态。“睡”似是表现静态,但这只新生的蝴蝶处于“未解飞“与“解飞”的转化阶段,其身体各个部分在暗暗地生长着、变化着,所以它并不是真在“睡”,并不是完全处于静态中,很快它便会展翅飞去。在状物之先要学会察物,作者这种利用一切机会观察和表现物化的作法是我们应该学习的。

《道旁小憩观物化》
52.荀借一风争作竹,燕分数子别成窠。

宋·杨万里《春尽感兴》争作竹:竞相生长成修竹。别成窠:分别作巢,把雏燕作不同安置。前句可比作人才茁壮成长,后句则比喻培养人才、爱惜人才。

《春尽感兴》
53.何必桑干方是远,中流以北即天涯。

宋·杨万里《初入淮河四绝句》其一。桑干:即永定河上游的桑干河,在今山西省北部和河北省西北部,古人认为过了桑干河就到了塞北边境。中流:指淮河中流。绍兴和议规定宋、金以淮河中流分界,界河以北全部割让给金。这两句大意是:何必到桑干河才是遥远的边境呢?淮河中流以北就是天边了!公元一一八九年冬,杨万里奉南宋王朝之命,去迎接金廷派来的使者。舟入宋,金分界的淮河,他触景伤怀,写下了以《初入淮河》为题的四首绝句,诗句以地理上的近反衬意念上的远;从地理上来看,桑干是远的,淮河以北的中原地区却只是一水之隔,近在眼前;可是一条淮河却分隔着两个朝廷,原来的内河今已成了界河;原来的中原腹地,如今已成了异域,就像远在天边一样。在~的慨叹中,反映了作者对现状的不满,流露出一种沉痛的感情。今天面对那种人为的“国境线”,仍然可以抒发这种感慨。

《初入淮河四绝句》
54.只余鸥鹭无拘管,北去南来自在飞。

宋·杨万里《初入淮河四绝句》其三。鸥鹭:生活在水边的鸟。这两句大意是:只有水鸟无拘无束,南来北往自由地飞翔。以淮河为分界线的宋、金两个王朝,自然不能自由来往,“两岸舟船各背驰,波痕交涉亦难为”,骨肉同胞更被隔绝。作者面对界河,看到一切都受拘管,感慨万端,淮北本是宋朝的国土,人们却不得涉足,只有鸥鹭可以南来北往,自由飞翔,不由得发出人不如鸟的慨叹。哪一天祖国才能统一,骨肉同胞才能像鸥鹭一样自由自在地南来北往呢?当我们思念海峡彼岸的骨肉同胞时,不是也可以借鉴这种意境吗?

《初入淮河四绝句》
55.大波一跳入半天,粉碎银山成雪片。

宋·杨万里《池口移舟入江,再泊十里头潘家湾,阻风不止》。这两句大意是:巨风掀起的大波,一下子能跳上半天;落下时水花四溅如银山粉碎,化作纷纷扬扬的雪片。作者用比喻、夸张的手法,把江风巨浪的景色写得奇丽壮观。波起波落,色态变幻,层次分明,极富动态感,堪称写江上风浪的佳句。

《池口移舟入江,再泊十里头潘家湾,阻风不止》
56.满城烟霭忽然合,隔水人家恰似无。

宋·杨万里《碧落堂暮景辘轳体》。烟霭(ǎī蔼):像浓烟一样的雾气。这两句大意是:满城的浓雾转眼问合拢来,对岸的人家全都见不到了。从视觉感受的角度写大雾,不直言雾浓,而写“隔水人家恰似无”,这种景象自然是雾气遮掩视线所致,这就使雾的形象真切可感。可用来描写大雾。

《碧落堂暮景辘轳体》
57.绿杨接叶杏交花,嫩水新生尚露沙。

宋?杨万里《二月一日晓渡太和江》接:相连,形容叶繁密。交:交错,形容花的茂盛。嫩水:春水。新生:初涨。这是一幅赣南早春的乡村拂晓景色,沁人心脾。

《二月一日晓渡太和江》
58.不肯染时轻着色,却将密绿护深红。

见宋·杨万里《咏榴》。这两句大意是:石榴花不肯轻易把它的艳丽为初夏点染着色,却把它火红的花朵深藏在密绿的丛叶之中。用拟人手法写石榴花,构思新颖,别有意趣。

《咏榴》
59.一声能遣一人愁,终夕声声晓未休。

见宋·杨万里《促织》。遣:使,令。这两句大意是:促织鸣叫一声就能使一个人感到悲凄,而它却整夜声声不断,到天亮仍无休无止。促织的叽叽细吟,极能引起人们思想上的共鸣,勾起内心沉积的悲痛。它鸣叫一声就能勾起一个人的愁思,而今它却通宵鸣叫,到晓不休。这声声的低吟会使多少人悲伤,诗人没有明说,读者不言自明。一与多的递进悬念,是构成这两句诗情感发展的关钮;物与情的融汇,是这两句诗的突出特点。

《促织》
60.风力掀天浪打头,只须一笑不须愁。
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