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五代十国·后蜀名言警句 历史

五代十国·后蜀历史:(934—965年),孟知祥所建,都成都(今属四川)。盛时疆域约为今四川大部、甘肃东南部、陕西南部、湖北西部。历2主,共31年,965年灭于北宋。

五代十国·后蜀名人名言

1.记得绿罗裙,处处怜芳草。 五代十国·后蜀名言

五代·前蜀·牛希济《生查子》[春山烟欲收]。这两句大意是:每想起你那绿色的罗裙,就会对所到之处的芳草产生爱怜之情,每当看到芳草的时候,就会想起你那绿色的罗裙。这是一首写别情的词。两句是写游子临别时对心上人说的话。“爱屋及乌”,因所爱的人而引起联想的事物,这是爱得极深时产生的一种特殊心态,作者捕捉住这一心态,匠心独运地写出了~的名句,含蓄蕴藉地表达了对所爱之人诚挚难忘的感情。深切的体验,巧妙的构思,自然的造句,含蓄的表情,都值得学习写作者借鉴。

五代词人 牛希济 《生查子》
2.春山烟欲收,天淡星稀小。

五代·前蜀·牛希济《生查子》[春山烟欲收]。这两句大意是:春山云烟将要收敛,天色微明,星星渐淅稀小。烟欲收而尚未收,星稀小而尚未落,实是太阳将出而未出的时刻。可用来描写清晨景象。

五代词人 牛希济 《生查子》
3.溪冻声全灭,灯寒焰不高。

五代·南唐·李建勋[宿友人山居]。这两句大意是:溪流冻结,潺潺的水声全都消失了,就连室内的灯烛,也因凛冽的寒气而亮不起来。从室外到室内,从溪流到灯火,有层次地板写隆冬严寒。特别是“灯寒焰不高”一句,把寒意带进灯火,观察细致,能发人之所未发。

五代·南唐 李建勋
4.换我心,为你心,始知相忆深。 五代十国·后蜀名人名言

五代·后蜀·顾夐《诉衷情》[永夜抛人]。这几句大意是:把我的心,换成你的心,你才知道我想你多么深。这几句是一个披抛弃的痴情女子思念、怨恨那个负心人时说的话。作者用大白话,痴人语,写出了这位善良女子的一片深情和满腔怨愤。虽然浅白直露,读来十分感人。

五代词人 顾夐 《诉衷情》
5.闲依柳带参差起,困傍桃花独自飞。

五代·南唐·李建勋《蝶》。这两句大意是:闲来就顺着长长的柳带三三两两高低错落地起舞,困来就围绕着桃花独自款款地飞翔。诗句以拟人的手法状写蝴蝶飞舞之状,悠闲自在,闲适的气息从诗中洋溢而出。

五代·南唐 李建勋 《蝶》
6.傍岸鸳鸯皆著对,时时出向浅沙行。

五代·后蜀·花蕊夫人《宫词》。著(zhuó浊)对:成对。这两句大意是:停在岸边的鸳鸯都成双成对,不时地离开河岸向浅水中的沙洲走去。观察得很细致,描写得很逼真,好像正在拍摄《动物世界》的一组镜头。可用来描写岸边鸳鸯的活动。

五代十国女诗人 花蕊夫人 《宫词》
7.孔雀尾拖金线长,怕人飞起入丁香。 五代十国·后蜀名言

五代·荆南·孙光宪《八拍蛮》[孔雀尾拖]。丁香:树名,夏季开淡紫色的花。这两句大意是:孔雀拖着有金翠线纹的长尾巴,由于怕人便飞起来,藏进丁香树丛中。长尾“拖金线”的孔雀,宛如画图,“入丁香”三字使画面富有动态感。诗句描写逼真,形象可爱,宛然如在眼前。可用来描写孔雀。

五代词人 孙光宪 《八拍蛮》
8.疑是鲛人曾泣处,满池荷叶捧真珠。

五代·南唐·孟贯《露》。鲛(jiāo娇)人:神话传说中居住在南海海底的怪人,眼能泣珠。真珠:即珍珠。这两句大意是:怀疑那是南海鲛人曾经哭泣过的地方,满池绿荷张开它团团的荷叶,捧满了颗颗珍珠。想象新奇,咏露别出心裁,将神话传说引入诗中,取喻又恰到好处。诗人的奇恩妙想及构思方法都值得学习。

五代·南唐学者 孟贯 《露》
9.天外明河翻玉浪,楼西凉月涌金盆。

五代·后蜀·花蕊夫人《宫词》。这两句大意是:天上明亮的银河中好像有白浪在翻滚,楼西凉爽的月色好像是金盆里涌出的水流。银河星光闪烁,看上去似玉浪翻滚;明月焕发清辉,看上去如金水涌动。比喻新颖,想象奇特。可用来描写晴朗的月夜景色。

五代十国女诗人 花蕊夫人 《宫词》
10.孔雀自怜金翠尾,临水,认得行人惊不起。 五代十国·后蜀名人名言

五代·后蜀·欧阳炯《南乡子》[岸远沙平]。这几句大意是:孔雀在水边欣赏着自己有金翠线纹的长尾,认得来去的都是过往行人,所以虽吃惊而不飞起。孔雀临水自赏,金翠尾屏如画,认得行人“惊不起”,神态宛然,极有情趣。可用来描写孔雀。

五代·后蜀作家 欧阳炯 《南乡子》
11.新月曲如眉,未有团划意。红豆不堪看,满眼相思泪。五代词人 牛希济
12.气者,心随笔运,取象不惑;静者,随迹立形,备遗不俗。

五代·后梁·荆浩《笔法记》。这几句大意是:画家在作画时,要把握对象的精神实质,取出对象的要点,同时在创造形象时要隐去自已的笔迹,不使欣赏者看出自己的技巧。这样把自我溶化在对象里,突出对象的有代表性的方面,就是成功的形象了。这是讲绘画的“气韵”问题。绘画要达到“气韵生动”,达到对象的核心的真实,就不仅要描写外形,而且要表现出内在精神。画家要靠内心的体会,把自己的想象注入对象内部去,把客观对象的精神、气韵都表现出来,使欣赏者不但见其形,而且得其神,甚至得到一种音乐感。明代画家徐渭的《驴背吟诗图》使人产生一种驴蹄行进的节奏感,似乎听见了驴蹄的答的答的声音。这幅画就画出了气韵,它是画家微妙的音乐感觉的传达。

五代后梁画家 荆浩 《笔法记》
13.钓线沉波漾彩舟,鱼争芳饵上龙钩,内人急捧金盘接,拨刺红鳞跃未休。 五代十国·后蜀名言

五代·后蜀·花蕊夫人《宫词》。内人:这里指宫中的女伎艺人。这几句大意是:钓线沉入波中,水里荡漾着彩舟,鱼儿争着咬钓钩上的香饵,一条条上了龙钩;内人急忙捧着金盘承接,闪着红鳞的鱼儿,仍然泼刺刺地在盘中跳跃不休。诗句描写了宫中彩舟垂钓的情景。彩舟轻“漾”,鱼儿“争”“上”,金盘“急捧”,红鳞“跃”动,一系列动词的连用,于活泼跳跃的节奏中表现出宫中垂钓的欢快。“彩舟”、“芳饵”、“龙钩”、“金盘”与“红鳞”,一系列富艳的字眼,又透露出宫中与民间不同的华贵气息。

五代十国女诗人 花蕊夫人 《宫词》
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