日落名言

唐·王维《送邢桂州》其一。这两句大意是：日落时，斜阳洒在水面，江湖反光强烈，呈现出一片耀眼的白色；潮水涨起来了，日没水底，光照度明显下降，天地呈现出一片青灰的颜色。诗人以画家对色彩的高度感受力，敏锐地抓住物象在不同光照下的明度变化，把亮白、暗青的色彩状态准确、生动地描绘出来。正因为作者具有细致的观察能力、高度的绘画修养和纯熟的文字工夫，才能一语道出人们经常看到却说不来的色彩变化特点。

唐·王勃《咏风》。这两句大意是：当日落西山，山山水水都寂静下来进入梦乡时，她(风)又吹响了松涛，为您奏起了美妙的乐章。《咏风》是一首咏物诗。作者把风的动态进行拟人化的描写并赋予人的感情。风卷松涛本是自然现象，作者却说是“为君”奏乐，是有意识的行为，把风描绘得栩栩如生，脉脉多情，给诗增添了意趣。拟人手法运用得体，可使形象生动，平添诗情，写作上可作借鉴。

唐·裴迪《白石滩》。白石滩：王维辋川别墅风景之一。这两句大意是：夕阳的一抹余光已经下落，辋水笼罩上寒意，暮色苍茫，天上的浮云也暗淡失色。这是作者与王维同咏白石滩之作，写日光下沉后白石滩的景色。写日落后的景物可作参考。

唐·杜甫《秋野》。晚照：指傍晚西天的彩色云霞。这两句大意是：远处的江岸上，铺着白色的秋沙；连绵起伏的山峦间，铺着通红的晚霞。前句写水边，后句写山头，秋沙白而晚照红，寥寥数字，构成一幅美丽的江间晚照图。可用来描写水边日落之景。

宋·朱熹《晚霞》。这两句大意是：夕阳落下去了，西南方向重峦叠嶂，不知它究竟落到哪个山峰后面?只见斑斓的晚霞从山峰之间的空缺处漏出来，若断若续，横亘千里，蛤天边留下一抹残红。诗人捕捉住傍晚时分为时不长的天际景色，生动如画般描摹出来，写落日晚霞可资借鉴。

元·周权《秋日》。这两句大意是：晚云浮向天边，山岭的状貌渐渐变得模糊不清；夕阳在江头落下，一行行秋雁的影子横过长空。写暮色降临而以山容黯淡形容，写天色已晚而以日落江滨形容，真切生动，“雁影横”的意境尤为优美。可化用来描写江边的傍晚景色。

唐·唐求《题常乐寺》。这两句大意是：夕阳西斜，回顾江头，一片晴云已从后山落下。诗人明写晴云落于后山，暗示夕阳落于前山，表达委婉。可用来描写江边日落的情景。

唐·刘禹锡《迭源中丞充新罗册立使》。烟：指海雾。螯背：《楚辞章句》：鳌，大龟也。鳌背，指碧绿色的龟背状的波涛。寻：古以八尺为一寻，千寻极言宽阔。鲸波：鲸鱼掀起的狂波，泛指海上巨浪。过两句大意是：海雾开处，龟背似的海波一望无际，千寻碧色；落日映照下的海浪万顷似金，广阔无边。写海上奇观，气势浩大，色彩绚丽，可化用以描写海上景色。

明·李梦阳《别徐子祯卿得江字》。啼庙日：鷓鸪在黄陵庙口啼叫。黄陵庙在湘阴县北洞庭胡畔。斑竹：紫竹，竹身有紫色或灰褐色斑纹。传说舜死于苍梧，舜妃娥皇、女英思帝不已，泪下沾竹，竹皆成斑，故又称湘妃竹。这两句大意是：日落黄昏时分，鷓鸪鸟在黄陵庙前啼叫，清澈的湘江水和斑烂的湘竹影映照在船窗之上。这是诗人送朋友去楚地，想象他到楚地后的所见所闻，诗中充满了惜别之情。因为鹧鸪啼叫的声音类似“行不得也哥哥”，诗人借以寄语楚地去不得，有盼其早归之意。

清·袁枚《碧纱橱避蚊诗》。蚊虻：这里是偏义词组，单指蚊。这几句大意是：我怀疑蚊子是盗贼变成，日头一落胆子都大起来，乘着黑天啸聚成群，竟然一呼百应，发出蔽天的叫声。诗句用“贼化”来形容蚊子的可恶，确为别出心裁。接下三句历数蚊子“贼化”的表现：白天不知躲到了哪里，天一黑胆子都一个个大起来，从躲藏处蜂拥而出，一呼百应，啸聚成群，啸声竟然达到“蔽天”的程度，可见蚊之多及其无所顾忌，实属胆大妄为。无奈诗人只好退避三舍，躲进碧纱橱了。诗句从无可奈何的诙谐中透露出厌恨之意。

唐·杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》。嚯(huò霍)光芒闪烁的样子。矫：矫健。这几句大意是：(舞剑器时)剑光闪烁，好像后羿射落了九个太阳；舞姿矫键轻捷，好像群神驾龙飞翔；始舞时前奏的鼓声暂歇，好像雷霆停止了震怒；罢舞时剑影收拢，好像平息下来的江海凝聚着青光。～四句对公孙大娘的剑器舞作了具体描写：前二句状其忽然而伏，忽然而起；后二句状其忽然而来又忽然而罢，变化莫测，出人意表。描写矫健的剑舞或击剑时可作参考，用博喻描绘舞蹈的方法也可借鉴。