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脸名言

1.脸红是美德的颜色。 泰云纳
2.少女露笑脸,婚事成一半。英国博物学家 约翰·雷 《英国谚语大全》
3.一个面具套不下所有人的脸。前苏联作家 高尔基
4.满则虑嗛,平则虑脸,安则虑危。

战国·荀况《荀子·仲尼》。嗛(qiàn欠):不足。这几句大意是:富足的时候要想到不足的时候,平安的时候要想到危险的时候。无论是精神上还是物质上,富足的时候要想到不足的时候,预先为之谋划;处境平安的时候要想到可能发生的危险,预先作好准备。这就是所谓“有备无患”,即令有患亦可以从容应付。因为世事是复杂的,人生是曲折的,对于逆境不可不防。这几句可用于告诫人们居安思危。

荀况,战国末期思想家 荀子 《荀子·仲尼》
5.(某人)是茅房拉屎脸朝外的人。评书表演艺术大师 单田芳
6.胭脂为脸玉肌,未赴春风二月期。宋代女诗人 朱淑真
7.荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。

唐·王昌龄《采莲曲》。芙蓉:荷花。这两句大意是:采莲少女置身莲池之中,罗裙绿得像荷叶一样;美丽的脸庞掩映在荷花中间,看上去好像鲜艳的芙蓉。这两句描写采莲少女的美丽形象。写人之美,以花映衬,手法极为成功。荷叶与荷花、罗裙与人面,这是两组相互映衬的美丽形象;而荷叶与罗裙、荷花与人面,过又是两组相互映衬的美丽形象。在那一片绿荷红莲丛里,采莲女的绿裙已经融入田田的荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞藏于鲜艳的荷花之间,人花也难分辨,采莲女简直就是美丽的大自然的一部分。这种描写既具有真淳的生活实感,又带有浓郁的浪漫色彩。可用来描写采莲女子的美貌,而其映衬手法,尤其值得借鉴。

唐代诗人 王昌龄 《采莲曲》
8.眉月晚生神女浦,脸波春傍窈娘堤。

唐·白居易《天津桥》。神女浦:神女指宓妃,为洛水之神。浦,水边。神女浦即洛水边。睑(jiǎn检)波:眼波,此指洛水的水波。窈娘堤:洛水上天津桥北的一段河堤。田窈娘井在此,故名“窈娘堤”。这两句大意是:弯如蛾眉的新月傍晚时从洛水之滨升起,洛水像含情脉脉的眼波,在春光中依着窈娘堤缓缓而流。用美妙的比喻描写新月的妩媚和洛水的多情,而且又和神女、窈娘这两个美女形象联系起来,更能启人联想。两句诗把天津桥畔新月初上时的景色如画般描绘出来,令人神往。巧妙的构思,丰富的联想和生动的比喻,都值得学习。

唐代诗人 白居易 《天津桥》
9.鸭头春木浓如染,水面桃花弄春脸。

宋·苏轼《送别诗》。鸭头:形窖江水如鸭头的浓绿色。春脸:指美好的春色。这两句大意是:鸭头似的春水一片深绿,浓得就像染过一样;红桃与绿水相映,把春天的容貌打扮得更加娇艳。《送别诗》原作为:“~。衰翁送客水边行,沙衬马蹄乌帽点。昂头回客几时归?客道秋风黄叶飞。系马绿杨开口笑,傍山依约见斜晖。”本诗虽为送别诗,但投有凄楚悲凉、生离死别的情调,故此二句景色写得十分鲜美:春风和煦,江水如染;桃花嫣红,倒映水面。一幅多么优美的风景画!可用以形容大好春光。

北宋文学家 苏轼 《送别诗》
10.朱唇得酒晕生脸,翠袖卷纱红映肉。

见宋·苏轼《寓居定惠院之东,杂花满山,有海棠一株,土人不知贵也》。这两句大意是:那株娇艳的海棠花,花朵儿就像美人醉酒后红红的脸蛋,那时,花、叶映衬的模样,犹如美人卷起翠袖露出红润的肌肤。前人多以花比美女,此篇则以丽人比花。描写生动,肖形传神。可用以写海棠和其它类似海棠的花,也可化用来描写美女。

北宋文学家 苏轼 《寓居定惠院之东,杂花满山,有海棠一株,土人不知贵也》
11.把你的脸迎向阳光,那就不会有阴影。
12.任何工作都是体面的,丢脸的是懒惰。美国实业家、科学家、社会活动家、思想家和外交家 富兰克林 《自传》
13.“啪!”左手顺利打歪了他得意洋洋的脸。台湾言情小说作家 席绢 《逢魔时刻》
14.脸红使人魅力倍增,但毕竟还是有点难堪。意大利剧作家 哥尔多尼
15.东洋海洗不尽脸上羞,西华山遮不了身边丑。

元·关汉卿《金线池》第二折。东洋海:泛指东方的海洋。这两句大意是:东洋海水之大,可荡涤一切污秽,但洗不尽脸上的羞耻;西华山之高可遮住阳光,但遮不住身边的丑态。这两句形容羞重丑显,再也无法粉饰掩藏。可用以表现无地自容,多用于自悔自责,也用于嘲讽别人。

元代杂剧作家 关汉卿 《金线池》
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