恋人名言

宋·朱淑真《清平乐》[恼烟撩露]。这两句大意是：天真娇憨的少女不避嫌疑，和衣睡倒在情人的怀里。这是一首恋情词。女词人在黄梅季节含烟带露的潮畔与恋人相会，二人携手幔步，欣赏湖中初绽的新荷。这时忽然下起蒙蒙细雨来，他们寻找僻静去处避雨，此时此地，此情此景，四日相对，脉脉传情，爱的冲动再也难以自持，她也不再顾忌步女的矜持与羞怯，“和衣睡倒人怀”，在恋人的怀抱里，如醉如痴地享受着爱情的甜蜜。～淋漓尽致地描写了一个少女的爱的冲动。这种情景在今天的现实生活里可谓司空见惯，可是在那个时代，且又出自一位女性作家的自白，不能不佩服她对爱情的勇敢和对写作的大胆。它展示了真实的人性，是对当时文学禁区的突破，这种创作态度值得肯定。

唐·吴融《情》。依依：指难分难舍的意态。脉脉：含情不语的眼神。这两句大意是：那依依难舍的意态像轻丝那样柔细缠绵，那含情脉脉的眼神如水波那样绵渺悠长。依依脉脉，表现青年男女分别时那种特有的情怀和神态，它可以目见意会，却难以用语言表述。作者巧用比喻，通过轻丝、渺波的具体形象把那动人的情态描绘出来，生动感人，写恋人惜别的神态可以化用。

唐·白居易《花非花》。这两向大意是：来像春梦才多长时闻?去像朝云散了没处寻。这首诗以首句三字为题，采用博喻手法，以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。全诗是：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去。～”，似在说意中人的幽会，夜半潜来，天明隐去，欢会如春梦时何太短，而去后如朝云无处寻觅；也像是对生活中存在过而又消逝了的美人儿的追念与惋惜。白居易诗以浅白著称，而这首诗的意境则若此若彼，扑朔进离，不可捉摸，类似李商隐的《无题》，也像现代的“朦胧诗”。它用民歌常用的三三七句式，兼有节律整饬与错综之美，是白氏名作之一。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。这两句大意是：今夜酒醒时我将飘泊何方?就在那晓风送寒、残月惨照的杨柳岸旁。这两句因情设景、纯属想象之辞。作者设想自己与恋人离别后，孤舟一叶，飘泊在“千里烟波”之中。自己借酒浇愁，独斟独饮，直喝得人事不省，醉卧通宵。酒醒梦回，已是清晨，只见寒凉的晓风吹拂着衰败的疏柳，一弯残月斜挂在杨柳梢头，使人感到分外冷落凄凉。作者把这一组令人倍感凄清的秋景集中在一起，使“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”的意境更加具体可感。这种“因情设景”的描写手法，有助于渲染、烘托感情，加强了抒情性，很值得学习。

宋·朱淑真《元夜》。缱绻(qianquan浅犬)：情意缠绵。常任：永远让，永远教。这两句大意是：但愿暂时能让我们相聚在一起，不妨永远教月色朦朦胧胧。唐宋时期有元夕观灯的习俗，给女子与意中人相会提供了绝好的机会。但十五的月亮皎洁明亮，而情人的幽会则不需要有如此的“透明度”，朦胧的月色倒给昵昵私语提供了最适宜的氛围。因此她产生让月光永远朦胧的愿望，以便给短暂的幽会增添些含蓄和诗意。两句用来表现恋人渴望相聚、不愿分离的心情，十分恰切。