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晏几道经典语录

晏几道简介:北宋词人

晏几道经典语录

1.莫如云易散,须似月频圆。

宋·晏几道《临江仙》[旖旎仙花]。顿:屡次,频繁。这两句大意是:不要像浮云那样容易吹散,而应该像月亮那样经常团圆。原词先写与情人的欢会,末尾以~两句表现长相爱、长相聚的心愿。这两句以云之聚散、月之圆缺喻人之离合,形象鲜明,比喻贴切,语近意远。可用以表现愿有情人长聚不散的美好祝福。

《临江仙》
2.落花人独立,微雨燕双飞。

宋·晏几道《临江仙》[梦后楼台]。这两句大意是:人孤零零地站在落花中,双飞的春燕在微雨中穿行。这两句借用了五代·翁宏《春残》诗的原句。二句看似写景,实际是写人的情态。“落花”往往使人产生伤感之情,“徽雨”每每带给人缠绵之意,而“燕双飞”越发衬托出“人独立”的孤寂,可见这两句所包含的“情”还是很深沉的。可用于表现暮春怀人的情景,或借鉴其融情干景的写作手法。

《临江仙》
3.当时明月在,曾照彩云归。

宋·晏几道《临江仙》[梦后楼台]。彩云:比喻作者眷恋的歌女小蘋。这两句大意是:当时照着小蘋归去的明月还在,而小蘋却已不见了。这首词写作者对小蘋执著的恋情。小蘋本是作者朋友家的歌女,两人一见倾心,写了新词就交给她歌唱。后来朋友病死,歌女们也“流转人间”,不得复见,但作者恋情犹存。这首词就是作者在“春恨却来时”为思忆小蘋而作的。末两句~既有回忆,又有怅恨,写得十分含蓄。当年,作者与小蘋两情相悦,欢会之后,一轮皎洁的明月,映照着小蘋像一朵美丽的彩云飘然归去。如今“曾照彩云归”的明月还在,言外之意是:彩云却永远飘走了。词句以虚笔作结,含不尽之意见于言外,显得特别情深意长。目前,人们赋予“彩云归”以新的含义,常用它来喻指美好的事物飘然归来。

《临江仙》
4.一春犹有数行书,秋来书更疏。

宋·晏几道《阮郎归》[旧香残粉]。这两句大意是:一春天还有几行信给我,入秋以来信就更少了。这两句着重写恋情的变化,反映了抒情主人公的愁苦和怅恨。春天,虽然感情已起变化,书信只有寥寥“数行”,总还能带来一些安慰和希望;到了秋天,书信更少,连寥寥数行也难得见到了,可见对方的情意已经十分淡薄。所以抒情主人公在词中发出了“人情恨不如”的慨叹,但她还在苦苦地思念,殷切地盼望。在写作上这两句运用了层层递进的手法,加强了表达效果。

《阮郎归》
5.渡头杨柳青青,枝枝叶叶离情。
6.有情不管别离久,情在相逢终有。

宋·晏几道《秋蕊香》[池苑清阴]。这两句大意是:只要彼此情意相属,即使分别时间再长,又有何妨;真情若在,愈久弥坚,终究会有相聚的一天到来。这两句写别情却洋溢着乐观的情绪,对坚贞的爱情充满了自信,对来来的相逢充满了希望。可与秦观的名句“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”参读。

《秋蕊香》
7.舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

宋·晏几道《鹧鸪天》(彩袖殷勤)。两句大意是:彻夜歌舞,直把杨柳梢头照入楼中的明月都舞得低下去了,直把手中桃花扇底下的风都唱光了。这里是描写作者当年与歌女初见时的欢乐情景。杨柳梢头的明月照入楼心,仿佛也为舞者助兴;手中的歌扇尽情摇动,以至于扇底生风。而月低风尽,则暗示着月已将落,天已将晓,歌女手中的桃花扇也摇不动了。整夜的歌舞,不仅使人精疲力尽,就连月也被“舞低”了,风也被“歌尽”了,这真是出人意料的奇思妙想。可用来形容通宵达旦尽情地欢歌酣舞的情形。

《鹧鸪天》
8.今宵朝把银刚照,犹恐相逢是梦中。

宋·晏几道《鹧鸪天》[彩袖殷勤]。剩:只管。银刚(gāng刚):银灯。这两句大意是:今夜只管拿起银灯对她照了又照,再三端详,唯恐这是又一次在梦中相逢。这是一首历代传诵的小宴词。上片写小宴与所爱歌女初逢时的欢乐;下片先写与所爱者久别的痛苦:“从别后,忆相逢,几回魂梦与君同”,双方魏牵梦萦,不能自已。接着写重逢的欢乐,“~”,今夜真的相遇了,反倒怀疑仍是在梦中。词写得细腻曲折,情思缠绵,把词人的深层心理及外表举止都生动地表现出来了。写亲友久别重逢时惊喜疑虑的情态,可作借鉴。

《鹧鸪天》
9.从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。

宋·晏几道《鹧鸪天》[彩袖殷勤]。魂梦:即“梦魂”。古人认为人有灵魂,在睡梦中灵魂可以离开肉体,称为“梦魂”。这几句大意是:自从分别以后,经常回忆相聚时的欢乐,有多少回又在梦境中和你重逢!这几句通过梦境写作者对一位歌女的思念之情。日有所思,夜有所梦,晚上的梦境正好说明白天思念之深。但梦境中的欢乐是虚幻的,短暂的,只足以增加梦醒后的苦涩和惆怅。这几句虽未正面涉及相思之苦,但深挚的相思之情,明显地见于言外。

《鹧鸪天》
10.红烛自怜无好计,夜寒空替人垂泪。

宋·晏几道《蝶恋花》[醉别西楼]。这两句大意是,红烛可怜自己设有解愁的好法子,在寒夜里自白地代人掉眼泪。作者化用杜牧“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”的诗意,赋予红烛以人的感情,它深深地同情离人的凄凉,因此在寒夜“替人垂泪”;但它却无法分担离人的痛苦,垂泪也是枉然,因此又为“无好计”而自伤自怜。这里作者不写离人因相思而寒夜无眠,伤心落泪,“自怜无好计”,而将一切归之于红烛。试想:连红烛都为人而伤心落泪,则人的悲凉心境就更加不言不喻了。拟人手法的妙处,于此可见。这两句用词也很精确,“红烛”垂泪似血,“夜寒”凉气袭人,一字一句,都在加深凄凉的意境。

《蝶恋花》
11.横玉声中吹满地,好枝长恨无人寄。

宋·晏几道《蝶恋花》[千叶早梅]。横玉:指横吹玉笛。吹满地:指《梅花落》笛曲,暗喻落梅。无人寄:借用南朝陆凯从江南折一枝梅花寄给友人范晔的典故,这两句大意是:在横笛《梅花落》的曲子声中梅花纷纷落地,好梅枝无人折以寄远,使人长恨不已。这是一首咏梅词,上片写梅开,下片写花落。下片是:“一捻年光春有味,江南江北,更有谁相比。~。”词中所写的江南江北没有什么花可与伦比的落梅,正是不合时俗的作者自我形象的生动写照。小晏写梅吟志,寄托着怀才不遇的感慨及孤傲不群的性格。

《蝶恋花》
12.斜贴绿云新月上,弯环正是愁眉样。

宋·晏几道《蝶恋花》[初捻霜纨]。绿云:夜间暗绿的云彩。这两句大意是:新月斜贴着暗绿的云彩冉冉上升,那弯弯的玉环,正是美女愁眉不展的模样。比喻新颖,富于想象,可用来形容眉月初升的美丽样子。

《蝶恋花》
13.相思本是无凭语,莫向花笺费泪行。
14.若问相思何处歇,相逢便是相思澈。
15.人情却似杨柳絮,悠扬便逐春风去。
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