月光名言

唐·赵嘏《江楼感旧》。本句大意是：月光照耀，凉浩如水；江水无波，清朗如天。诗人将月色、水色、天色融为一体，整个世界连同诗人的心，好像都融化在这无边浩渺而又恬静的月色之中了。作者运用叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间的景物，将江边夜景写得辽阔无垠，清丽迷人。可用以描写江边月色，表现祖国山水的秀丽；也可借鉴叠字回环的句法，扩大语句的容量。

唐·杜甫《月》。这两句大意是：当天界里秋天临近的时候，在人间也感到月光特别清明。秋高气爽，故秋月最明，古往今来，人们特别欣赏秋月，就是这个原因。诗人想象天上和人间一样，也有春夏秋冬，可谓神奇。这两句适合于描写夏末初秋时分的清朗月景。

宋·梅尧臣《十三日雷后晚过天汉桥堤上行》。金鉴：喻圆月。鉴，镜子。玉虬(qiú球)：白色虬龙。这两句大意是：月出海上，像一面打开的金镜；河水冰冻，在月光映照下宛如卧伏着一条玉龙。用形象的比喻描绘圆月，描绘月光下清冷洁白的景物，给人以美感。

宋·郭祥正《白云峰》。这两句大意是：云光和月色相连，呈现出一片银白；白色的鸥鹭在明月、白云间飞翔，云色、月色和同伴的毛色难以分辨，因而往往迷群。用鸥鹭迷群写月光的洁白，妙。

见李世民《辽城望月》。这两句大意是：月亮掩映于云层之中，光辉暂时隐匿；朵朵鲜花隔着树影，看上去好似被缀在枝头一样。天上“光暂隐”，地下“花如缀”，像轻纱笼罩一般地朦朦胧胧。可用来描写朦胧月色和月光下的鲜花。

见李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》。这两句大意是：傍晚时候我独自从青翠的山上走下，山上的月亮一路伴随着我归来。暮霭中山行，又是独自一人，应会有些寂寞和冷清，但山野青青，山月伴归，也别有一番幽情野趣。诗人一路观山，一路赏月，悠然自得之情可见，月明、山碧之景亦可见。作者用拟人化的手法增加幽趣，以及景中见情，情景交融的写法值得学习。

北朝·周·庾信《舟中望月》。这两句大意是：在月光照耀下，山头闪烁着银光，像是皑皑自雪；让岸上一片洁白，也是月光映成，与岸边的白沙无关。这是最早的专门咏月的诗篇之一。全诗是：“舟子夜离家，开舲望月华。～。天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，蓂落独轮斜。”在梁之前，月亮作为一种审美对象，还没有从景物中独立出来，只是作为风景的点缀或寄兴之物而出现，自梁以后才有了专门咏月的诗。《舟中望月》是早期较好的咏月诗之一，～一联传神地描绘了月光，是为人称道的名句。

明·张岱《西湖梦寻·十锦塘》。扶疏：指树的枝叶繁茂纷披的样子。这几句大意是：月光透过繁茂纷披的枝叶筛漏到白堤上，斑驳的月影，宛如撤落的片片残雪。这是作者描写西湖白堤月夜的景色，十分迷人。“断桥残雪”是西湖胜迹之一，张岱认为“残雪”并非实指，乃是比喻月影，他说：“意向言断桥残雪，或言月影”，对这一景致提出了新解。写月夜之景可作参考。

宋·柳永《佳人醉》[暮景萧萧]。月华：月光。银汉：银河。潋滟(liànyàn练燕)：水波闪动的样子。这几句大意是：一轮明月正高悬中天，月光像水一样柔和澄澈，银河荡漾着金波，向无边无际的天穹流去。这几句写流泻着月光的晴空景色。作者由观感进入想象：微风过处，月光映照下的银河仿佛闪动着金波，波光无边无际。这种色泽，这种意境，令人心醉。合理的想象能增加诗意。使优美的景物更为迷人。

见宋·苏轼《六月二十日夜渡海》。“云散”句：晋代谢重于月夜在会稽王司马道子座上作客，那时月色明净，道子认为极好，谢重说：我觉得还不如有点云彩点缀。道子开玩笑说：你自己心地不干净，还想将天空也弄得污秽吗?这里化用了这个典故。这两句大意是：云散月明，万里长空还用什么来点缀呢?天容海色本来就是清亮澄澈的啊！诗句极写月光之明亮，海天之清澈。此诗写于苏轼获大赦后由海南岛北归渡海之时，这两句就暗喻着自己虽曾遭政敌诬陷，但本质清白纯洁，终获昭雪之意。可用以描写月夜海天清明之色，亦可借喻本质高洁不怕诬蔑之心境。