明·高启《悲歌》。这两句大意是：腰缠万贯的老人不如囊中羞涩的青年，旅游在风光秀丽的异域不如回到穷山恶水的故乡。这两句诗带有格言性质。老人虽富，但风烛残年，好景不长；青年虽贫，但来日方长，前途无量；异乡最美，终为他乡，不是久居之地；故乡虽穷，终是家园，叶落归根还是回到家乡为好。这两句可以合用，也可以分别引用。前句用以说明贫少自有自己的优势，不必羡慕富老的阔绰；后句用以说明寄旅于美丽的异国他乡，不如回来改变穷乡僻壤的故土，用双手建设好养育自己的父母之邦。

明·高启《养蚕词》。三眠：蚕自初生至成蛹，蜕皮四次，蜕皮前不食不动，其状如眠，三眠后的蚕食叶最多。柯(kē科)：树枝，这两句大意是：三眠后的蚕要吃很多桑叶，以至路边的桑树叶被吃殆尽，成了光树枝。诗句形象地描写了三眠后的蚕食叶之多，由此则养蚕人的辛劳可知。蚕能成丝，多么不易呀！诗句语言平直而意蕴丰富。

明·高启《鸳鸯》。这几句大意是：鸳鸯双双对对在荷塘里相伴嬉戏，宛如一幅绚丽的锦绣未下织机。大概知道采莲少女羡幕妒忌的心理，不敢靠近菱船莲舟比翼齐飞。鸳鸯雌雄不离，被称为“恋爱之鸟”。高启的诗先写在清水碧波、翠叶红荷间来双去对的鸳鸯，看去好似美丽如画的锦绣；后写鸳鸯的“心理”，它们怕自己成双成对过分亲昵会引起越女的妒忌，就知趣地远离姑娘们的莲舟比翼而飞。全诗不正面落笔，而用比喻、反衬手法写鸳鸯，既含蓄蕴藉，又意见言外。

明·高启《登金陵雨花台望大江》。大江：指长江。这两句大意是：长江滚滚滔滔，从万山中奔流而来，沿江的山势和大江的流向一样，都是自西而东。两句描写长江沿岸的山水风光，气势宏大．诗的后两句专写钟山气象：“钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。”意为只有钟山如同蟠龙一样由东往西，像要乘长风破万里浪。今天描写龙蟠虎踞的南京风光时仍可借用。

明·高启《沁园春》[木落时来]。月：画月。横破：横着划破。这几句大意是：空中飞着的一群大雁好像是一支笔，正在歪歪斜斜地描画着秋月；它们排开严整的阵容同寒霜廬战，横斜的队列划破了潇湘上空的万里蓝天；忽然那队伍被秋风吹断，只见有两三只低飞下去，像是从空中断落下的筝弦。由空中飞过的一行秋雁而想到笔，想到画月，又由大雁排列成队想到“阵整”，想到“战霜”，而雁阵被风吹散时，两三只低飞的大雁则“似落筝弦”，所有这些凭借想象和联想而创造出的艺术形象，都显得丰富多采，活泼生动而又自然而然。可用来描写风霜中的雁阵。

宋·谢翱《送人归乌伤》。本句大意是饥饿的乌鸦有的正在啄食着积雪，有的正在树枝上啼叫。冬季，大地上白雪茫茫，鸟雀极难寻到食物。乌鸦不善于筑巢储食，因而冬天常常忍受饥饿之苦。饿极则只得“啄雪”，只得在枝上悲啼。“饥鸦”的形象被刻画得活灵活现，真切可见。可用来描写饥饿的乌鸦。

隋·杨广《失题》。这两句大意是：寒鸦点点，上下翻飞，流水潺潺，环绕孤村。此条状景孤寂，满目凄凉。“数点”对“孤村”，“寒鸦飞”对“流水绕”，空旷寂寥，沉闷压抑，使人平添惆怅。写作时适用于借写景表现落拓孤寂的心境。

唐·白居易《乌夜啼》。啼涩：啼叫声嘶哑。这两句大意是：乌鸦叫声嘶哑，是饥饿使喉咙发出的声音变得低沉；乌鸦飞得很低，是由于翅膀结了冰而低垂。前句是听觉形象，后句是视觉形象，把乌鸦又“饥”又“冻”的狼狈样子写得很逼真。可用来描写寒天的乌鸦。

宋·孙觌《发桂林……》。渺渺：悠远的样子。翻：指鸟飞。薄暮：傍晚。这两句大意是：傍晚时分，远处那些疲惫的乌鸦互相追随着在苍茫的暮色中归巢。天色晚了，乌鸦也成了“倦鸦’，“倦”字用得恰切；乌鸦在暮色中归巢，越飞越远，越远越小，“渺渺”二字用得准确。可用来描写暮归的乌鸦，或用来描写苍茫的暮色。

宋·孙觌《雨》。这两句大意是：在苍茫的暮色之中，几只饥饿的乌鸦翅膀接着翅膀飞回树林。因是“苍茫里”，“饥乌”又是从远处飞来，轮廓不清晰，选用“数点”二字便显得分外贴切。“接翅归”既表现出饥乌越飞越近，也表现出“归”时的具体情状，使“归”更加形象化。可用来描写暮鸦归林的景象。