清·纳兰性德《太常引·自题小照》。这两句大意是：无边的往事像无穷的山色一样，一律都是冷冷清清。词句写冷清清的山色、往事，既反映了作者的身影面容。也刻画了作者的心境，从作者对往事如烟，不堪回首的冷漠中见出作者心境的清冷。这种以山色写往事，以往事显面容，以面容见心境的写法是新奇巧妙的。词句可化以写冷清的心境。

清·纳兰性德《蝶恋花》[辛苦最怜]。秋坟：李贺《秋来》诗有“秋坟鬼唱鲍家诗,恨血千年土中碧“之句，此用来比喻妻子已亡故。春丛：春天的花丛。这两句大意是：在妻子的秋坟上吟诗相吊,也难以咏尽心中的绵绵愁情,待来春看花丛中翩翩双飞的蝴蝶，那是我们爱情永不衰竭的象征。这是一首悼亡词。作者用春天花丛的双蝶象征生死不渝的爱情，表达了对亡妻诚挚的爱。

清·纳兰性德《蝶恋花·出塞》古往今来，物是人非的浓厚感情有多深？就象深山中傍晚得到了阳光、少雨时节的深秋下了场透雨一样。这首出塞词，当为纳兰性德在康熙二十一年（1682年）八月奉命与副都统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作，那时他二十九岁。

宋·晏殊《浣溪沙》[青杏园林]。闲愁闲闷：指为无关紧要的事引起的愁闷，此指春愁。这两句大意是：忽而雨，忽而晴，春花自行凋落；莫名的愁思，莫名的闷气，白天的时间偏又那么长。这两句写春末夏初的景象及人们的心理感受。暮春季节，忽雨忽晴，春花纷纷飘落，人们为春归匆匆而感伤愁闷。“日长”本是春末夏初的自然气象，加了一个“偏’字，就显出了主观色彩。抒情主人公由于愁闷，很希望把日子快些打发过去，可是白昼偏偏加长了，这种无法排遣的“闲愁闲闷”也随着日长难捱而加深了。“自”“偏”二字，都有不为人们意志所左右的意思，不想花落而“花自落”，但求日短而“日偏长”。这种本无实义的虚字，在特定的语言环境中具有很强的表现力。由此可见，适当地运用虚字，对增强诗文表情达意的功能很有帮助，学习写作者当仔细体味。

宋·李弥逊《蝶恋花》[百尺游丝]。游丝：蜘蛛等昆虫所吐的丝，因它在空中飘荡，所以称“游丝”。“百尺”板言其多。当：对着，向着。绣户：指青年女子的住房。春晖：春天的太阳。这几句大意是：百尺游丝在绣房前飘荡，系不住春天的太阳，只能把闲愁系在少女的心上。这几句明写绣房外的游丝，实写绣房内的年轻女子。满园春色，勾起了她对幸福的向往，可是她却只能幽居深闺，独对春光。目睹春归匆匆，岁月流逝，怎能不满怀惆怅?这种闲愁无法解脱，好像有许多绳索，把愁闷紧紧地拴在她心上。作者以春天常见的游丝为题材，托物寓意，构思新颖，联想自然，这种写作手法值得借鉴。

宋·李清照《一剪梅》[红藕香残]。这几句大意是：花在飘零，江水在流。同样的相思之苦，分在两个地方忧愁。这几句写一种心心相印的思念之情。词人先以不以人的意志为转移的花儿飘零、河水东流之景，喻指人间的离别相思也是无可奈何之事，接着直抒情怀：自己和丈夫虽然分隔两地，但相思之情是共同的，愁苦之情也是一样的。这里的“一种”和“两处”实为互文。从地域来看，是两处相思，两处闲愁；而从性质来看，则是一种相思，一种闲愁。李清照深知自己和丈夫两心相通，两情相同，所以由自己苦于相思推断丈夫也一定苦于相思，这就使作品所抒发的相思之情显得更加深挚感人。情景的妙合，互文的运用，写作时都可借鉴。