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秦观经典语录

秦观简介:北宋文学家

秦观经典语录

1.纤云弄巧,飞星传恨。

见宋·秦观《鹊桥仙》[纤云弄巧]。纤云:纤柔的云彩。飞星:飞动的行星。这两句大意是;纤柔的云彩仿佛是织女的巧手编织出来的云锦,飞动的星星好像是牛郎织女的使者,为他(她)们传递离愁别恨。这两句描写七夕之夜的空中景色,想象丰富,比喻巧妙,富于浪漫色彩,成为描写七夕特定情景的名句。

《鹊桥仙》
2.春去也,飞红万点愁如海。

宋·秦观《千秋岁》[水边沙外]。飞红:纷飞的落花。这两句大意是:春天归去啦,千万片落花随风飞舞,大好春光一扫而尽,我的怨愁就像大海一样浩瀚深广,无边无垠。这两句所反映的不是一般伤春惜春的闲愁,而是一种深愁巨痛。这种像大海一样深广无比的愁绪,必须结合作者的身世遭遇才能理解。当时,作者在北宋的新旧党争中失败,由太学博士兼国史院编修官,被贬到处州(今浙江丽水)担任一个监酒税的微职;随后又被贬逐到更遥远的榔州(今湖南郴县)、雷州(今广东雷州半岛)。此时,面对暮春景色,作者感到生命中的春天已经一去不返,从心底发出了~的绝望呼喊。这里的“春”,既指自然界的春光,也指生命中的春天;“飞红万点”既指纷飞的落花,也指生活中已经失落的美好事物,而以深广无垠的大海比喻愁绪,也是秦观的创造。较之李后主“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”之句,其愁的探度、广度又不知加深了多少倍,简直达到无以复加的程度。王国维认为秦观的词境有凄厉的一面,由此可见。~是知名度很高的状愁名句,反映身处逆境时的愁绪,可以借用。

《千秋岁》
3.无奈归心,暗随流水到天涯。

宋·秦观《望海潮》[梅英疏淡]。无奈:无可奈何。天涯:指远在天边的家乡。这两句大意是:我那渴望回家的心愿,无可奈何地暗暗随着流水,流到了远在天边的家乡。这首词写于秦观政治失意之际。他在回顾了春风得意的往事以后,发出了“重来是事堪嗟”(“是事”即“事事”)的感慨,以~收束全词。这两句所反映的思想感情是很复杂的,一方面,它写出了作者思归之心不可阻遏,它已经悄悄地随着流水淌回了家乡;另一方面也写出了回乡之愿无法实现,家乡只能心往神游,无法亲临其境。心,留不住;身,走不开,而这两者都是无可奈何的事。可见作者当时的心境是相当消沉的,而这正是他政治失意的反映。

《望海潮》
4.莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱。

宋·秦观《如梦令》[莺嘴啄花]。溜:滑脱。这两句大意是:黄莺啄花,红色的花瓣从枝头纷纷落下;燕子掠永.剪尾点破了水面,泛起缕缕细绿的波纹。这两句写出了绚烂的春天,观察入微,用词精当,语言奇丽。莺嘴细长,正好啄花;燕尾似剪,宜于点披;红花被啄而滑脱,绿波被点而折皱。两句十二个字,对仗工整,一处不能更易。其体物炼字之妙,值得学习。

《如梦令》
5.斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。

宋·秦观《满庭芳》[山抹微云]这几句大意是:天渐寒,日黄昏,斜阳之下,万点寒鸦正匆匆归巢,河水默默地环绕着孤村。此条出自秦观的名篇,作品写缠绵凄恻的离情,作者曾因此而获得“山抹微云秦学士”的雅号。三句以景寓情,笔触不离秋日黄昏的村外野景:夕阳、寒鸦、流水、孤村,画面萧瑟凄凉而人物心情自出。此名句适宜于表现凄惨心境下的落日风光。

《满庭芳》
6.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。

宋·秦观《踏莎行》[雾失楼台]。可堪:哪堪,哪能忍受。馆:这里指旅舍。杜睛声:相传杜鹃鸟的叫声像“不如归去”。这两句大意是:孤独的旅舍中闭锁着重重春寒,在“不如归去’的杜鹃声里夕阳斜照,时已日暮,此情此景,叫人怎能忍受!这首词是秦观寄居旅舍时写的。此对,作者待罪郴州,独处孤馆,那料峭的春寒,使他倍感凄凉。一个“闭”字,不仅指春寒不散,也指他幽闭馆中,无人交往,益发显出处境的孤独悲凉。此时,耳中又听到杜鹃“不如归去”的悲鸣,眼中又看到日暮时西下的夕阳,这正是人们回家团聚的时刻,可是,作者何能归去!此情此景,确实不堪忍受。这两句写景笔,道尽了作者的处境和心境,内涵十分丰富,王国维称之为“有我之境”,并评论说“少游(秦观的字)词境最凄婉,至‘~’,则变为凄厉矣”。确实,这两句词形象鲜明,声情凄厉,艺术感染力很强。这种通过写景来抒情的手法,可资借鉴。

《踏莎行》
7.芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人。

宋·秦观《三月晦日偶题》。芳菲:指芬芳美艳的各种鲜花。歇:消失。木:树。可人:合人心意。这两句大意是:美丽芬芳的春花凋谢了有什么值得怨恨呢?夏日凉森森的树荫使人感到更舒适合意。这两句可用于描写初夏景色或抒写夏日初临的感受。

《三月晦日偶题》
8.金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

宋·秦观《鹊桥仙》[纤云弄巧]。金风:金秋的清风。玉露;晶莹的秋露。胜却:超过。这两旬大意是:牛郎织女一旦在金风送爽、玉露晶莹的七夕良宵相逢。那种柔情蜜意便超过了^间无数朝夕相处的夫妇。这首词写七夕的所见所思。牛郎织女一年一度七夕相会的神话传说,在民间家喻户晓,文人也常以此作为写作的题材,一般都以抒写离恨为主题,对这对仙侣表示同情。秦观这首七夕词却独出机杼,在词的上阕着意讴歌牛郎织女久别重逢时的甜蜜幸福,并将他们的爱情生活与人间夫妇作比,以富有感情色彩的语言,发出~的赞叹。词人还把这次难得的相会,映衬于“金风玉露”这种冰清玉洁的背景之下,更显出这对仙侣心是的高尚纯洁。今天我们描绘与意中人久别重逢的欢乐时,可以借鉴这两句词所表现的意境。

《鹊桥仙》
9.秋容老尽芙蓉院,草上霜花匀似剪。

宋·秦观《木兰花》[秋容老尽]。秋容:秋色。老:这里指衰败,芙蓉:指木芙蓉,一种秋天开花的植物。霜花:指星星点点的白霜。这两句大意是:秋色已深.院中的芙蓉凋谢殆尽,草上的白霜星星点点,均匀得像用剪刀剪过一样。这两句可用于描写庭院中的深秋晨景。

《木兰花》
10.此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕。

宋·秦观《满庭芳》[山抹微云]啼痕:啼哭的痕迹,即泪痕。这几句大意是:这一去什么时候才能再见啊?襟袖上白白地留下了许多泪痕。这是一首抒写别情的词。作者即将登舟启程,意中人赶来饯行,词句写临别时难舍难分的情景。“此去何时见也”是发自肺腑的伤心语,虽未正面作答,但从“空惹啼痕”的“空”字,可见相见无期,纵然临别时泪湿襟袖,也只是白白伤心。短短两句,表达了无限怅恨。

《满庭芳》
11.便做春江都是泪,流不尽,许多愁。

宋·秦观《江城子》[西城杨柳]。便做:假设词,即使,纵使。这两句大意是:即使把春江的水都变成眼泪,也流不尽我心里的许多愁思。这是一首写暮春怀人的词,抒情主人公在“飞絮落花时候”触景生情,“动离忧,泪难收”。他面对一江滚滚东流的春水展开联想:即令流滴不绝的眼泪化作满江春水,也流不完自己的满腹忧愁。通过这种夸张的比喻,把离愁的浓重深长刻画得出神入化。李后主曾以春水喻愁,有“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”之句流传千古,奏观词在此基础上又有创新:前者写愁似一江春水,后者写愁比春江水更多;前者把愁直接比作流水,毕竟比较抽象,后者则以泪为媒介,先写因思念离人而泪流不绝,再以泪流比水流,显得更加自然贴切。

《江城子》
12.别后悠悠君莫问,无限事,不言中。

宋·秦观《江城子》[南来飞燕]。悠悠:指岁月悠长。这几句大意是:别后漫长岁月中所发生的种种事变,你不要问了,不要提了;无限辛酸,无限沧桑,都包含在默默无言之中了。这是一首抒写别情的词,有它特定的内容。词的上阙是:“南来飞燕北归鸿,偶相逢,惨愁容。绿鬟朱颜,重见两衰翁.~”。可见抒情主人公是两位久别重逢的老翁。这首词是作者公元一00年被贬逐在雷州(今广东海康县)时所作。这年五月,政治上饱受打击的苏轼在琼州(今海南岛)遇赦放回。逢经雷州,与秦观相会,词中的“重见两衰翁”即指二人之重逢,当时苏轼年六十四,秦观年五十二。他们年轻时都有大志,却仕途坎坷,饱经磨难,如今晚年重逢,自有无限辛酸悲慨。~两句文字简明,而容量极大,沧桑之叹,感人肺腑。

《江城子》
13.自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。

宋·秦观《浣翟沙》[漠漠轻寒]。丝雨:像丝一样的蒙蒙小雨。这两句大意是:自由自在的飞花轻得像梦境一样,无边无际的丝雨细得像愁绪一样。这两句连用两个比喻,状写暮春时节的景物,后一个比喻尤有特色。比喻通常都是把抽象的事物比作具体的事物,作者在这里却反其道而行之,把具体的“雨”比作抽象的“愁”。为什么抒情主人公会把眼前所见的“无边丝雨’比作“愁”呢?就因为他心中正好有这种像丝雨一样的轻愁。自然界的丝雨,迷蒙,轻细,无边无际;抒情主人公心中的愁绪,艨胧,轻淡,千丝万缕。两者何等相像!于是作者运用融情入景的手法,吟出了这一佳句。在这里,丝雨被赋予人的情感,又使抒情主人公的愁思似可捉摸。写轻愁时可以化用此句,其写作手法更可借鉴。

《浣翟沙》
14.漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。

宋·秦观《浣溪沙》[漠漠轻寒]。漠漠:原义是密布的样子,这里形容时时、阵阵。无赖:令人生厌。穷秋:深秋。这两句大意是:一阵阵轻轻的春寒袭上小楼,清晨的天色阴沉得竟和深秋一样,令人兴味索然。这两句以所感、所见写词人暮春时孤寂、凄凉的心情。不说人无聊,反说晓阴无赖,加倍地渲染了令人惆怅烦乱的景色,衬托出词人对景生愁,感到春色似秋的心情。可引用描写春天寒凉阴沉的景象,也可借鉴这种以景托情的表现手法。

《浣溪沙》
15.有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。

宋·秦观《春日》。春泪:指未干的春雨雨滴。这两句大意是:那芍药花上残存的雨点,好像满怀深情的眼泪;那娇小的蔷薇花,无力地攀卧在清晨的树枝上。《春日》原诗为:“一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。~”,描写了雨后娇媚的春色。那芍药花上的雨点,犹如多情的泪水,发人遐想,令人不忍离去;那喝足了雨水的蔷薇,一夜间又长出了许多,娇嫩无力的新花好像躺在树枝上,令人望而生怜。诗人观察细致,描写生动,将雨后芍药、蔷薇的柔姿媚态和盘托出,具有强烈的艺术感染力。

《春日》
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