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李煜经典语录

李煜简介:南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀

李煜经典语录

1.帘外雨潺潺,春意阑珊。

五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。潺潺(chán蝉):雨声。阑珊:指春光衰残。这两旬大意是:帘外雨声潺潺,春光已经衰残。这两句写被俘到汴京的李后主一梦醒来,听到帘外潺潺的雨声,想到春光殆尽,南唐江山已属他人,倍增伤感。这里的“春意阑珊”既指气象,也喻国事。

《浪淘沙令》
2.流水落花春去也,天上人间。

五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。这两句大意是:好像落花随着流水飘荡一样,那象征美好生活的春光一去不复返,一在天上,一在人间,永远无法再得到了。这几句表现李煜江山易主的愁恨和故国难回的痛苦心情。作者连用“流水”不复返,“落花”不回枝,“春去”不再来,比喻欢乐的一去永不复返;并用“天上人间”比喻昔日帝王生活和今日阶下囚生活的天壤差别。而在“流水落花”一句的后面里加上一个浓重的感叹词“也”,把他的悔恨、悲愁、痛苦的感情表现得淋漓尽致。

《浪淘沙令》
3.梦里不知身是客,一晌贪欢。

见南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。一晌(shǎng赏):片刻。这;两句大意是:只有在睡梦里才忘掉了自已身为俘虏,仍像以前当皇帝时那样,贪婪地享受了片刻的欢娱。李煜原为南唐后主,国亡后被俘入汴京,被封以带侮辱性的“违命侯”,过着以眼泪洗面的囚徒生活。“梦里不知身是客”,说明他在现实生活中是“客”,即身为俘虏,没有自由;只有在睡梦里才能够解脱片刻,“一晌贪欢”,而现实中毫无欢乐可言。“一晌”极言梦境之短,欢乐难得,因此作者用了一个“贪”字。这样,就把梦境与现实作了鲜明的对照,更衬托出作者在现实生活中的凄苦。但梦总归是梦,做梦总有醒来的时候,当梦境消失,诗人又回到现实生活中来的时候,他定会感受到加倍的酸楚与痛苦,怅恨无穷。

《浪淘沙令》
4.一行珠帘闲不卷,终日谁来。

见南唐·李煜《浪淘沙》[往事只堪哀]。这两句大意是:珠帘终日不卷,成天有谁到来!本词写李煜被俘后在汴京怀念南唐的一种哀痛心情。上片为:“往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶。~。”李煜被软禁后,不能与外人接触,因此苔藓侵阶,珠帘不卷,无谁告语,~二句以珠帘闲垂不卷,说明无人出入,婉转地写出被监禁的孤独、苦闷和令人难堪的生活。

《浪淘沙》
5.车如流水马如龙,花月正春风。

五代·南唐·李煜《望江南》[多少恨]。这两句大意是:车队属连前进,如同流水,骏马前后驰骋,仿佛游龙。上林苑中,到处是花明月朗,春风荡漾的大好风光。作者本是南唐国主,国破后被宋太祖赵匡胤囚于汴京。这两句是作者在梦中回忆当年南唐盛日,自己率领随从春游上林苑的情景。原作主要是通过对往日欢乐生活的回忆,来衬托现时作为阶下囚的屈辱,表达亡国之痛。后世常不用其原义,而引用前一句形容热闹的场景。

《望江南》
6.离恨恰如春草,更行更远还生。

五代·南唐·李煜《清平乐》[别来春半]。这两句大意是:离恨宛如绵绵无尽的春草,伴随着行人的脚步远去,走到哪里生到哪里。春草是客观的物象,它连绵不绝,到处丛生,恰如词人无边的离恨,因此又成了词人的心象。词人外体物情,内抒心象,情景变融,虚实合一,以新奇的比喻极为生动地抒写了心中的离愁别恨,不仅写别情可作参考,这种别致的抒情方法更值得学习。

《清平乐》
7.浪花有意千里雪,桃李无言一队春。

五代·南唐·李煜《渔父》[浪花有意]。这两句大意是:浪花故意上下翻滚,洁白如雪,一望千里;岸边桃李成行,虽是默默无言,却纷纷涂白抹红,竞相为新春添色。原词为:“~。一壶酒,一竿身,快活如侬有几人”,意在抒写渔夫无拘无束的生活。此二句写垂钓时所见的景致,前句写得气势豪迈,后句写得妩媚多情,风格不同,各臻其美。可用以描写水边春景。

《渔父》
8.寻春须是先春早,看花莫待花枝老。
9.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

五代·南唐·李煜《虞美人》[春花秋月]。这两句大意是:倘若要问有多少愁苦?恰恰像一江春水无穷无尽地向东流去。以水喻愁者很多,而李煜此句最为有名。原因是“一江春水向东流”并非一般地喻愁,它形象地表达了李煜的愁之满、之深、之广、之长,滔滔不绝,不舍昼夜。而这“一江”是李煜故国金陵旁边的长江,以长江比愁,包含着他怀念故国的深情在内。它首先表现了李煜个人的愁苦,同时也反映了所有具有亡国之痛的人的愁苦。因这两句形象生动,意蕴丰富,概括性强,所以历代传诵,至今仍被人们引用。

《虞美人》
10.凭阑半日独无言,依旧竹声新月似当年。

见五代:南唐·李煜《虞美人》[风回小院]。这两句大意是:凭阑赏春,无情无绪,独自半日无言语。虽然竹声新月一如当年,缺少的却是当年赏月时的处境和心绪。这是一首面对春景抒写愁思的词。说赏月而“独无言”者,包含有无谁共语和不堪占说的痛苦心情;说“似当年”者,便显得当年面对同样的景物时是如何欢乐,如何值得留恋,也显示出此时“独无言”的痛苦心情是在苦乐悬殊的对比中产生出来的。这样的写法既概括,又精炼,值得吟咏玩味。

《虞美人》
11.独自莫凭拦,无限江山,别时容易见时难。

南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。这几句大意是:不要独自去凭栏远望,故国的无限江山令人心伤。离别的时候那样容易,想再见却是如此困难!李煜本为南唐国主,过着豪奢的帝王生活。开宝七年,宋破金陵,他仓皇辞庙,被押北上,成为亡国之君,想再回到金陵已是不可能的事了,故吐出这无可奈何的苦语,抒发了无限的辛酸和悔恨。此句虽为李煜怀念故国之作,但它以精辟的语言道出人类共有的对离别的惆怅,因而能引起读者对离愁别恨的共鸣,收到了异乎寻常的艺术效果。可用以抒发离别的痛苦。

《浪淘沙令》
12.无言独上西楼,月如钓,寂寞梧桐深院锁清秋。

五代·南唐·李煜《相见欢》[无言独上]。这几句大意是:默默无言地独自登上西楼,空中眉月如约。在那深深的庭院里,闭锁着寂寞的梧桐,凄清的秋色。这首词是李煜囚居汴京时的作品,~是词的上阙。“无言”,写自己满腹心事、无限哀愁,无法说,不敢说,也无处可说。“独上”,说明自己已失去了帝王的地位,孑然独处,无人侍奉。“西搂”,软禁之所,已非昔日的“风阁龙楼”。“月如钩”,写登楼仰望所见,一弯眉月在后主眼里恰似一把钩子,钩起他无限的心事:钩月残缺不全,正像自己国破家亡,不得团圆的身世,月亮园缺盈亏各有其时,钩月尚可复园,南唐的江山却承无复原之日了;天边钩月能在空中自由运行,而自己遭软禁,受监视,已失去了行动的自由,连钩月也不如……从西楼往下看,夜色秋气笼罩着栽满梧桐的寂静的院落。“寂寞”写环境的冷清、寂静;“梧桐”是令人生愁的景物;“深院”言门关重重,形若囹圄;“清秋”写秋色、秋气凄清萧瑟,况又被“深园”“锁”了起来,更令人生愁。这几句用环境、景物烘托人物的感情,字面上虽无一言言愁,却句句含愁,字字含愁,烘托出浓重的悲愁气氛,反映了亡国之君李煜的切身感受和无可解脱的愁苦。前人评曰:“此词最凄惋,所谓‘亡国之音哀以思’也。”

《相见欢》
13.林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。

五代·南唐·李煜《相见欢》[林花谢了]。这几句大意是:林花谢了,春红褪了,春归太匆匆!令人感到无奈的,是那催春的朝雨,晚间的寒风。《相见欢》[林花谢了]为词人后期代表作之一。作品通过描绘春残花谢的自然景象,抒发人生失意的无限惆怅。首句写出春残花谢、落红满地的衰败景象,令人惋惜伤怀。“太匆匆”三字,使本来已经颇为浓重的惜春之情表现得更加强烈。最后一句揭示了春归的必然原因:朝来寒雨,晚来急风,朝朝暮暮对百花横施淫威,百花焉能不凋零,春光焉能不匆匆归去?可以此几句抒发惜春之情。

《相见欢》
14.晚凉天净月华开,想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。

五代·南唐·李煜《浪淘沙》[往事只堪哀]。秦淮:即南京秦淮河,原属南唐。河中有画舫游艇,河岸有歌楼舞馆,为金陵胜地。这几句大意是:晚风送凉,天清月白,想那秦淮河畔的楼殿,如今只有月光空照,白白地把倒影投入河内。这是李煜亡国入宋后怀念故国而写的词。通过对月下秦淮河景物的回想,表现了思乡怀国的哀痛心情。特别是末句那个“空”字,把物是人非,不堪回首,对故国美景无限眷恋但已不得再见的无可奈何的感情,十分隐曲地表现出来,用字之妙,大可玩味。

《浪淘沙》
15.剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。

五代·南唐·李煜《相见欢》[无言独上]。这几句大意是:思愁像悠悠流水,像一团乱麻,欲剪不断,越理越乱,这是非同一般的离愁,另有一番滋味在心头。用流水、乱麻作比喻,使看不见摸不着的“愁”具有立体感和可视性。这样化无形的思维活动为有形的可感物质,虽然具体,形象,但后主“离愁”的况味,仍不能为一般人们所感卸,因为它非同寻常的游子思乡,思妇怀远的离愁,而是辞乡、别亲、国破、家亡、与失去的一切永无相会之日的离愁,它不可名状也无法言传,别是一番滋味任自日品尝。后主把自己真实的感情,深切的体会,用新奇的手法抒写出来,成为千古传诵的佳句。现在人们还用“剪不断,理还乱”形容繁乱难理的愁绪,用“别是一番滋味“形荣那种不同一般而又无法名状的感觉。

《相见欢》
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